一個嶄新的樂團模式：公共領域著作

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身為網管兼音樂總監的愛人同志，搶頭香自然是當人不讓了。

就個人的經驗，在台灣的樂團會主動去買樂譜，不是沒有，只不過並不是很常見，尤其是學生樂團，哪來這種經費呢？所以，大部分的情形是向有樂譜的樂團商借，有樂譜的樂團有時會有原版的，但也有從別的學校印過來的，反正，各樂團間的樂譜總是借來借去的，每次譜一發下來，上面都會有來源單位或學校的戳記，就好像你到故宮去看畫，每一幅總有「乾隆皇帝」的印章。

這樣有沒有侵害著作權呢？買一份原版譜通常要花好幾千元，借一份譜來印消幾百元，感覺起來好像是侵權吧，可是，原版譜就是買不起，或是台灣根本沒有賣，最重要的，大家都是這麼做，不會這麼倒楣吧？

這個問題對於嘉義市民管絃樂團是非常重要的問題，因為樂團是非營利的樂團，儘可能不收費用，既然是一個正派的樂團，若牽涉盜版的行為，可不就自毀招牌。所以，為了遵守著作權法規定，又能以最低的成本取得樂譜，本樂團採取創新的模式，就是使用屬於公共領域的著作，公共領域的著作是原本有著作權，但著作權的存續期間已經過去，任何人可無償利用的著作，本樂團使用公共領域的著作，不須支付授權的費用，更省去侵權的疑慮。可是如何判斷是公共領域的著作，筆者由於有此領域的專門知識（筆者在美國就是攻讀這方面的東東），又受到音樂總監特別的厚愛，自當挺身而來，一解疑雲。不過，由於牽涉到著作權法的基本觀念、音樂著作的定義、製版權等等議題，可能不是三言二語就說得清楚的，筆者會以一系列文章來解釋說明。

著作權指的是著作人就著作享有的權利，著作權法依性質的不同，把著作權分為二種，「著作財產權」與「著作人格權」。著作財產權指的是，對於著作使用、收益及處分的權利，就好像是某人對於其物所有的權利。著作人格權，顧名思義，就是著作人基於其人格所發生的權利，人格是一種權利，人格代表了人存在的意義，肖像權、姓名權、隱私權等都是人格權，人格權的侵害，並非對於人所支配的物體造成傷害，而是對於人格的攻擊，使人感到痛苦難堪。著作人創作時投注心血，心血結晶代表了著作人存在的意義，人稱「文如其人」或「人如其文」，就是這個道理，因此，著作人格權就是在保護著作人就其創作而發生的人格。

絲絲有二種，著作人格權則有三種。第一、姓名表示權，就是著作人享有在其著作上標示其姓名的權利，使用著作原則上必須把著作人的名字一併標上；第二、公開發表權，著作人享有公開發表其著作的權利，不能把著作人不想發表的著作拿去公開發表；第三、著作完整權，著作人享有著作完整的權利，他人不能更動著作內容，歪曲原著的意思或精神。

與使用樂團最有關係的是著作財產權，管絃樂團演奏音樂，必須利用他人的音樂著作，而音樂著作牽涉到二個著作權，一個是音樂著作的重製權，另一是公開演出權。重製權指的是可不可以影印樂譜的問題，公開演出權指的是能不能在公開場所演奏音樂，讓作曲家的音樂再現。

舉實例說明，樂團想演奏貝多芬的交響曲，便向別的樂團借樂譜影印，印譜等於是重製了一份樂譜，這就涉及到音樂著作人的所享有的重製權利；開音樂會時，在大庭廣眾下演出貝多芬的音樂，使得貝多芬的創作得以再現，這牽涉音樂著作人公開演出其著作的權利。

著作權是法律賦與著作人的特權，著作人藉著特權可以獲得權利金，因而激勵其繼續創作，然後促進文化發展。不過，著作其實是人類文化進步的結晶，每個人都是站在前人的肩膀上前進，所以著作權並不是絕對存在的，不是永遠不滅的。在考量社會整體利益下，著作權必須受到一定的限制，不能妨害社會的發展。因此，著作權有存續期間的規定，著作權會因時間的經過而歸於消滅，之後，任何人都可以無償利用著作，這稱之為公共領域的著作。另一個常見的限制是合理使用，合理使用指的是，在著作權有效的期間內，於社會價值認為合理的範圍內，可以在違反著作權人意思下利用著作。

如果要說最低的成本，使用他人的著作，自然是使用 屬於公共領域的著作，不管重製或公開演出都是免費的。那還等什麼呢？可是，如何判斷著作是屬於公共領域的著作呢？這裡介紹的簡單方法。

我國著作權法第30條第1項規定：「著作財產權，除本法另有規定外，存續於著作人之生存期間及其死亡後五十年。」（有的國家規定的甚至更長，不過，如果只是在台灣利用著作，當然就依台灣的著作權法了）

如果我們想要利用貝多芬的著作，該如何呢？先找出貝多芬的忌日，維基百科上找得到，貝多芬是在1827年去世。著作權的存續期間到著作人死亡後的50年，所以1827加50年，1877年以後，貝多芬的著作就屬於公共領域了。

貝多芬是古早的人，算起來很容易，那來找個比較現代的作家，就俄國作曲家普羅高菲夫好了。普羅高菲夫的忌日日在1953年，1953加50，2003年以後就成公共領域的著作了。

再來，巴爾托克的忌日是在1945年，1945加50等於1995，他的著作現在應該是在公共領域了。

那麼最難搞的史特拉汶斯基呢？史氏的忌日在1971年，1971加50，要等到2021年以後，還得等個十幾年。

所以啦，今年是2008年，2008減去50等於1958年，也就是說1957年以前死亡的作曲家的著作，在「台灣」這個地方是屬於公共領域的著作了。

看起來還不錯吧？感覺上可以用的東西還真不少，但是，還有一道關卡要克服的，就是出版社對於樂譜本身的衍生著作權及製版權，例如貝多芬的鋼琴譜，好幾出版社都有出版，幾乎每個版上都會標上著作權的聲明，這又該怎麼解釋？這個最實際也是最有爭議的問題，自待下回分解。